|
|
|
Alteratia ascendenta a treptei a I-a in Do si la (do#, la#) alteratia ascendenta a treptei II-a in Do major (re#)
Treapta I-a
urcata in Do major (do#) este perceputa ca sensibila pentru re (treapta a II-a).Prin acesta rolul
principal a tonicii (do) nu este afectat, ea trebuind sa fie mereu
prezenta in auz.
Treapta intaia
alterata ascendent in la minor (la#)
are acelasi rationament. Deci va fi sensibila la treapta a II-a (si) fara a influenta pozitia
stabila a tonicii la.
Alteratia
suitoare a treptei a II-a re# se gandeste ca sensibila la terta
tonicii mi:
b) Tactarea divizata in masurile de 2/4, 3/4 si 4/4
Dupa ce ne-am insusit tractarea divizata pe baza de optime in masurile ternare, ne vom folosi de acesta pentru a o aplica si masurilor cu timpi binari.
Necesitatea tractarii
divizate in masurile 2/4, 3/4, 4/4 apare in situatia unor tempi rari (adagio,
largo, grave) cand ritmul este incarcat prin folosirea diviziunilor cu
durate de 
(treizecidoimi) si 
(saizecipatrimi)[1].
In aceste cazuri
(pentru a putea percepe si organiza ritmul) este nevoie sa folosim ca
unitate de tractare durata de
optime.
In consecinta tractarea masurii de 2/4 se va face astfel:
a masuri de 3/4 astfel:
iar a masurii 4/4 astfel:
Mai simplu, fiecare timp al masurii se bate de doua ori.
Tractati divizat si impartiti bine acest ritm[2]:
A. DIABELLI Sonatina pentru pian, op. 151, nr.1 p.III Rondo L. van BEETHOVEN Concert pentru pian, nr.1, op. 15 p.I, vioara I A. DIABELLI Sonatina pentru pian, op. 151, nr.4 p.I SOLFEGII
